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데버러 보이트

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목차

1. 개요

데버러 보이트는 미국의 소프라노 가수로, 1960년 일리노이주 윌링에서 태어났다. 1990년대에서 2000년대 중반까지 오페라계에서 성공적인 경력을 쌓았으며, 1991년 보스턴 리릭 오페라에서 아리아드네 역으로 호평을 받으며 국제적인 명성을 얻었다. 2004년 로열 오페라 하우스에서 체중 문제로 해고된 사건으로 인해 대중의 관심을 받기도 했다. 2006년에는 빈 국립 오페라와 메트로폴리탄 오페라에서 <토스카>를 공연했고, 이후 브로드웨이 곡과 대중음악을 선보이는 등 활동 영역을 넓혔다. 2015년 자서전을 출판했으며, 그래미상을 수상하는 등 다양한 상을 받았다.

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데버러 보이트 - [인물]에 관한 문서
기본 정보
데버러 보이트
데버러 보이트
이름데버러 보이트
원어명Deborah Voigt
로마자 표기Debora Boiteu
출생일1960년 8월 4일
국적미국
직업소프라노 가수
활동 기간미상
웹사이트미상

2. 생애와 경력

데버러 조이 보이트는 1960년 남침례교 가정에서 태어나 시카고 외곽인 일리노이주 윌링에서 성장했다.[1][16][2] 다섯 살 때 침례교회 성가대에 들어가[2] 피아노를 배우기 시작했고, 14살 때 가족은 캘리포니아주 오렌지군 플래센티아로 이사했다.[16] 엘도라도 고등학교를 졸업한 후,[5] 캘리포니아 주립 대학교 풀러턴에서 성악을 전공했다. 1988년 카네기 홀에서 데뷔했으며, 샌프란시스코 오페라의 메롤라 프로그램에서 수습 생활을 했다.[4][6][59]

보스턴 리릭 오페라에서 리하르트 슈트라우스의 ''낙소스의 아리아드네''에서 아리아드네 역을 맡아 "정말 놀라운 가수"라는 호평을 받으며 국제적인 성공을 거두었다.[7][8] 1991년에는 메트로폴리탄 오페라에서 베르디의 ''가면 무도회''에서 아멜리아 역으로 데뷔했고,[11][12] 1992년에는 리처드 터커 상을 수상했다.[53]

2004년에는 로열 오페라 하우스에서 ''낙소스의 아리아드네'' 공연에 캐스팅되었으나, "리틀 블랙 드레스"를 입을 수 없다는 이유로 해고되어 논란이 되었다.[16][17][18][19] 이후 위 우회술을 받고 체중을 감량한 후, 로열 오페라 하우스에 다시 고용되었다.[17][18][19][22]

2006년에는 빈 국립 오페라 극장과 메트로폴리탄 오페라에서 처음으로 ''토스카''를 공연했고, 시카고 리릭 오페라에서 ''살로메''를 초연했다.[19] 2008년에는 링컨 센터에서 "미국 가요집" 콘서트를 열었다.[24] ''드라마티셔'' 소프라노였던 보이트는 바그너의 ''트리스탄과 이졸데''에서 이졸데를 해석하면서 호흐드라마티셰de 소프라노 레퍼토리를 부르는 것으로 전환했다.[25]

2009년에는 메트로폴리탄 오페라에서 엘렉트라의 크리소스테미스, 방황하는 네덜란드인의 센타 역을 맡았고,[33] 2011년에는 반지 사이클 중 ''발퀴레''에서 처음으로 브륀힐데 역을 맡았다.[41] 2013년에는 "오랜 시간 지속되는 고된 역할"이 자신의 성악 능력을 넘어섰다고 판단하여, 《트리스탄과 이졸데》에서 하차하고 레퍼토리에서 이졸데 역을 제외했다.[43][44] 이후 무대 활동은 줄어들었다. 2015년에는 자서전 《나를 데비라고 불러줘: 현실적인 디바의 진실 고백》을 출판했다.[45][46]

2. 1. 초기 생애와 교육

데보라 조이 보이트는 1960년 남침례교 가정에서 태어나 시카고 외곽인 일리노이주 윌링에서 성장했다.[1][16][2] 다섯 살 때 침례교회 성가대에 들어가[2] 피아노를 배우기 시작했다. 어머니는 교회에서 노래하고 피아노를 연주했으며, 두 남동생은 록 음악 밴드에서 노래했다.[3] 교회에서의 초기 경험은 그녀가 음악에 관심을 갖도록 영감을 주었다.[2][16] 14살 때 가족은 캘리포니아주 오렌지군 플래센티아로 이사했다. 10대였던 보이트에게는 "끝없는 햇살과 불가능할 정도로 완벽한 몸매"의 남부 캘리포니아에 적응하는 것이 고통스러웠다.[16]

엘도라도 고등학교에 다니며 엘도라도의 보컬 음악 및 연극 프로그램에 참여하여, ''지붕 위의 바이올린'', ''음악가'', ''맘''을 포함한 뮤지컬에 출연했다. 보이트는 인터뷰에서 당시에는 오페라 가수가 되는 것을 진지하게 고려하지 않았고, 메트로폴리탄 오페라의 존재조차 알지 못했다고 회상했다.[4] 1978년 졸업 후,[5] 가든 그로브의 크리스탈 대성당에서 자금을 지원받아 캘리포니아 주립 대학교 풀러턴 성악 프로그램에 등록할 수 있는 성악 장학금을 받았다. 거기서 약 8년 동안 그녀를 가르친 성악 선생님 제인 폴 험멜을 만났다. 1985년 메트로폴리탄 오페라 전국 위원회 영 싱어 오디션 결선 진출자였다.[2][11] 많은 권위 있는 성악 콩쿠르에서 상을 받았고, 1988년 카네기 홀에서 데뷔했다. 애들러 펠로우로 임명되어 샌프란시스코 오페라 메롤라 프로그램에서 2년 동안 7개의 주요 역할을 공부하며 수습 생활을 했다. 거기서 레온타인 프라이스의 수업도 들었다.[4][6][59]

2. 2. 1990년대 ~ 2000년대 중반: 성공과 명성

보스턴 리릭 오페라에서 리하르트 슈트라우스의 ''낙소스의 아리아드네''에서 아리아드네 역을 맡은 것이 데버러 보이트의 획기적인 역할이었다.[7][8] 이 공연은 뉴욕 타임스의 저명한 예술 평론가 존 록웰에게 호평을 받았으며, 그는 보이트를 "정말 놀라운 가수"라고 칭찬하며 그녀가 곧 미국의 소프라노 에일린 파렐에 필적하는 중요한 바그너 소프라노가 될 것이라고 예측했다.[7][8] ''아리아드네''는 그녀를 대중에게 알리고 국제적인 성공을 가져다주었으며, 그녀의 가장 위대한 업적 중 하나로 남아있다. 이후 그녀는 종종 자신의 오페라 경력을 농담 삼아 ''아리아드네 주식회사''라고 언급한다.[9][10]

1991년 10월 17일, 보이트는 메트로폴리탄 오페라에서 베르디의 ''가면 무도회''에서 아멜리아 역으로 데뷔했다.[11][12] 평론가 앨런 코진은 그녀가 큰 명성을 가지고 등장했으며, "보이트의 깊고 메조풍의 어두운 음색은 아멜리아의 음악에 인상적인 음색의 범위를 가져다주었다"고 언급했다. 그는 또한 그녀가 따뜻하고 황금빛 톤으로 부른 2막의 독백에서 아멜리아의 절박함과 절망감을 얼마나 잘 전달했는지에 대해 언급했다. 코진은 그녀의 연기가 그녀의 노래에 미치지 못한다고 비판했지만, 그녀가 큰 목소리에서 명료함이나 매끄러움을 잃지 않았다고 강조했다.[11][12] 1992년 3월, 보이트는 슈트라우스의 ''엘렉트라''에서 크리소테미스 역을 맡기 위해 메트로폴리탄으로 돌아왔다.[13]

같은 달, 그녀는 리처드 터커 음악 재단으로부터 리처드 터커 상을 수상했다.[53] 1992년 11월 22일 에이버리 피셔 홀에서 열린 재단의 연례 갈라에서, 버나드 홀랜드는 그녀의 "Ozean, du Ungeheuer" (베버의 ''오베론''의 긴 시퀀스)는 분위기를 밝게 하고 갈라를 고조시켰다고 언급했다. 그는 그녀의 공연을 "터커 갈라의 가장 만족스러운 공연"이라고 칭찬했다.[53][14] 두 달 후, 홀랜드는 아프릴레 밀로를 대신하여 메트에서 그녀의 공연을 검토하면서, 베르디의 ''일 트로바토레''에서 레오노라의 오프닝 시퀀스에서 그녀의 매력적인 노래가 "이 큰 홀의 모든 구석까지 편안하게 닿았다"고 말했지만, 그녀가 여주인공의 열정에 완전히 몰입하지는 못했다고 말했다.[15]

2003년 5월, 보이트는 빈 국립 오페라에서 이졸데 역을 노래하고 녹음(DG)했다.[4] 이후 그녀는 샌프란시스코 오페라, 시카고 리릭 오페라, 도이체 오퍼 베를린, 바스티유 오페라와 같은 메트와 다른 주요 오페라 하우스에서 정기적으로 출연했다.[4]

2. 3. 2004년: "작은 검은 드레스" 사건

2004년, 보이트는 의상 중 하나인 "리틀 블랙 드레스"를 입을 수 없다는 이유로 로열 오페라 하우스에서 아리아드네 역에서 해고되었다.[16][17][18][19] 캐스팅 디렉터인 피터 마리오 카토나는 그녀가 전형적인 시대 의상 대신 그 드레스를 입기를 원했으며, 재단을 통해 드레스를 늘리거나 다른 의상으로 대체하려 했다.[16] 그녀는 더 날씬한 외모의 독일 가수 안네 슈바네빌름스로 교체되었다.[16] 그녀는 그 사건에 대해 "매우 화가 났"지만,[16] 몇 달 동안 침묵을 지켰다.[17][18]

이 결정이 공개되자, 로열 오페라 하우스는 상당한 비판을 받았다.[17][18][19][20] 루이자 테트라치니, 제시 노먼, 제인 이글렌과 같은 많은 저명한 소프라노들이 "체격이 좋고, 통통하고, 심지어 거대했다"는 점이 지적되었으며, 보이트는 단지 "그들의 묵직한 발자취를 따랐을 뿐"이었다.[16]

이 결정은 또한 여성 오페라 가수들이 노래를 잘하기 위해 뚱뚱해야 한다는 대중적인 고정관념 때문에 비판을 받았다. "오페라에서는 훌륭한 목소리는 종종 큰 덩치에서 나온다"는 오래된 표현이 있으며, "뚱뚱한 여자가 노래하기 전까지는 끝난 게 아니다"라는 속담도 있다.[21] 보이트는 영국 타블로이드 언론에서 "뚱뚱한 여자가 날씬해지기 전까지는 쇼는 끝나지 않는다"는 제목으로 다루어졌다.[22] 또한, 오페라와 같은 고급 문화 공연 예술이 얇은 여성 스타의 저급 문화 할리우드 이미지를 따라 해서는 안 된다는 점 때문에 비난이 쏟아졌다.[20]

이 사건이 장기적으로 보이트에게 도움이 되었을 수도 있다는 의견이 제기되었다.[16] 그녀는 수년 동안 제니 크레이그와 웨이트 워처스와 같은 많은 다이어트를 시도했지만 실패했다.[16] 게오르그 숄티는 한때 그녀의 체중에 대해 우려를 표명했다.[16] 그녀는 2004년 6월에 3시간 동안의 위 우회술을 받았으며,[19] 이에 대해 공개적으로 이야기했다.[16][17][18] 이는 모든 사람에게, 특히 강한 흉식 횡격막에 의존하여 "소리의 기둥을 지탱"하는 가수에게 매우 위험하다.[17] 레녹스 힐 병원에서 시행된 수술은 성공적이었다.[16] 그녀는 약 45.36kg 이상[17] (약 6350.30kg)[22]을 감량했고, 사이즈 30[18][22]에서 14로 줄었지만,[17] 수술 전후의 정확한 몸무게는 비공개로 유지했다.[16]

보이트는 로열 오페라 하우스뿐만 아니라 체중으로 인한 건강 문제에 대한 우려 때문에 수술을 받았다고 말했다.[16] 2005년과 2008년 ''뉴욕 타임스''와의 인터뷰에서, 그녀는 로열 오페라 하우스가 빚진 수수료가 수술 비용의 일부를 지불했다고 말했다.[17][18] 그녀의 우려는 해고가 너무 잔인하게 이루어졌다는 것이었다.[18] 여러 인터뷰에서 그녀는 체중 감량에 대한 안도감과 기쁨을 표현했다.[16][17][18]

극적인 체중 감량 이후, 보이트는 해고되었던 역할로 로열 오페라 하우스에 다시 고용되었다.[17][18][19][22] 대중의 반응은 긍정적이었다. 보이트는 2005년에 "팬들과 대중으로부터 호의를 느꼈다"고 말했다.[17] 그녀는 2008년에 그들이 새로운 경영진을 갖기 전까지는 "화해"가 일어나지 않을 것이라고 "추정"했다고 말했다.

2. 4. 2006년 ~ 2008년: 새로운 도전

2006년 4월, 보이트는 빈 국립 오페라 극장과 메트로폴리탄 오페라에서 처음으로 ''토스카''를 공연했고, 같은 해 10월에는 시카고 리릭 오페라에서 첫 번째로 완전히 무대에 오른 ''살로메''를 초연했다. 2007/08 시즌에는 극장에서 리하르트 슈트라우스의 ''낙소스의 아리아드네''에서 아리아드네 역을 맡아 절찬을 받았다.[19]

2006년 1월, UCLA의 로이스 홀에서 브로드웨이 곡과 다른 대중가요를 불렀다.[23] 2008년 1월에는 링컨 센터에서 "미국 가요집"과 비슷한 콘서트를 열었다.[24] 여기에는 브로드웨이 소프라노 바바라 쿡과 줄리 앤드루스에 대한 헌정이 포함되었다.[24]

보이트의 파흐는 ''드라마티셔'' 소프라노이지만, 바그너의 ''트리스탄과 이졸데''에서 이졸데를 해석하면서 호흐드라마티셰de 소프라노 레퍼토리를 부르는 것으로 전환했다. 2007/08 시즌에는 메트로폴리탄 오페라에서, 2008/09 시즌에는 시카고 리릭 오페라에서 이 역할을 불렀다. 메트에서의 공연 중 보이트는 몸이 좋지 않아 무대를 떠나야 했다.[25] 그녀는 다음 ''트리스탄과 이졸데'' 공연에 복귀하여 대부분의 평론가들, 특히 ''뉴욕 타임스''의 호평을 받으며 공연을 마쳤지만,[26][27] 일부 평론가, 예를 들어 ''뉴욕 선''은 그녀의 공연을 혹평했다.[28]

2008년 9월 28일, 보이트는 미국 소프라노 패트리샤 라세트와 미국 메조소프라노 수잔 그레이엄과 함께 스페인 테너 플라시도 도밍고에게 코믹한 헌정 공연을 했다. 셋은 턱시도를 입고 – 번개처럼 벗겨지자 – 똑같은 드레스를 입고, 좋아하는 소프라노 쇼피스를 유머러스하게 메들리로 공연했다. ''미카도''의 "우리는 학교에서 온 세 명의 작은 소녀들"이라는 오프닝 트리오는 청중에게 큰 웃음을 자아냈고, ''라 보엠'', ''메리 위도우'' (스페인어로 부름), ''발키리''의 발췌곡도 마찬가지였다. 메들리는 쓰리 테너의 시그니처 아리아인 ''투란도트''의 "네순 도르마"의 열광적인 연주로 끝을 맺었다.[29]

2. 5. 2009년 ~ 2015년: 활동과 은퇴

2009년 5월, 보이트는 자신이 설립한 프로그램에서 젊은 소프라노 크리스티나 보르기올리를 멘토링하기 시작했다. 보르기올리는 "데보라 보이트/베로 비치 오페라 재단의 제자 멘토링 프로그램"의 첫 참가자로 선정되었다.[30] 2009년 8월 6일, 데이비드 진만이 지휘하는 애스펜 음악제 60주년 기념 콘서트에서 슈트라우스의 곡을 불렀다.[31] 2009년 9월과 10월에는 시카고 리릭 오페라에서 토스카의 주역을 맡았으며,[32] 멘토링을 받는 크리스티나 보르기올리가 함께 참여했다.[30] 2010년 2월과 3월에는 취리히 오페라 하우스에서 ''낙소스섬의 아리아드네''의 아리아드네 역을 맡았다.

2009/10 시즌 동안 보이트는 메트로폴리탄 오페라에서 엘렉트라의 크리소스테미스(2009년 12월), 방황하는 네덜란드인의 센타(2010년 4월) 역을 맡았다.[33] ''뉴욕 타임스''는 그녀의 센타 연기에 대해 "강철 같은 힘과 서정적인 우아함"을 보여주었다고 평했다.[34]

2009년 5월, 링컨 센터 로즈 극장에서 열린 크리스토프 빌리발트 글루크의 ''알체스테'' 콘서트에 출연했다.[35] 콜리지에이트 코랄과 테너 빈슨 콜과 함께 공연했으며, 뉴욕 시티 오페라 오케스트라가 함께 했다.[35] 타임 아웃은 보이트가 이전에 베를리오즈의 ''트로이 사람들''에서 카산드르 역을 맡아 유사한 작품에 대한 친화력을 보여주었다고 언급했다.[37] 보이트는 공연 당시 독감에 걸렸음에도 불구하고 공연을 강행했다.[39] ''뉴욕 타임스''는 그녀의 목소리가 답답하게 들리고 최고 음역대가 꽉 조여져 있었다고 평했다.[40]

2010년 12월, 보이트는 푸치니의 ''서부의 아가씨'' 세계 초연 100주년 기념 공연에서 미니 역으로 메트로폴리탄 오페라에 복귀했다. 2011년 1월 시카고 리릭 오페라, 2013년 2월 리에주 오페라 로얄 드 발로니에서 같은 역을 다시 연기했다.

2011년 4월, 보이트는 로버트 르파주 연출의 메트로폴리탄 오페라 반지 사이클 중 ''발퀴레''에서 처음으로 브륀힐데 역을 맡았다. 2011-12 시즌 동안 ''지크프리트''와 ''신들의 황혼''을 포함한 사이클 전체에서 이 역할을 다시 불렀다. 2012년에는 이 프로덕션에 관한 다큐멘터리 영화 ''바그너의 꿈''에도 출연했다.[41]

2011년 여름, 글리머글래스 페스티벌에서 어빙 벌린의 뮤지컬 ''애니여 총을 잡아라''에서 애니 오클리 역을 맡았다. 테렌스 맥널리, 프란체스카 잠벨로와 함께 무대 쇼 ''보이트 레슨''을 제작했고, 2015년 매사추세츠주 프로빈스타운의 아트 하우스에서 이 쇼를 다시 선보였다.[42]

2013년 9월, 보이트는 "오랜 시간 지속되는 고된 역할"이 자신의 성악 능력을 넘어섰다고 판단하여, 《트리스탄과 이졸데》에서 하차하고 레퍼토리에서 이졸데 역을 제외했다.[43][44] 이후 무대 활동은 줄어들었다. 보이트의 마지막 메트로폴리탄 오페라 공연은 2014년 3월 22일 알반 베르크의 보체크에서 마리 역이었다.

2015년, 하퍼콜린스는 그녀의 자서전 《나를 데비라고 불러줘: 현실적인 디바의 진실 고백》(Call Me Debbie: True Confessions of a Down-to-Earth Diva)을 출판했다.[45][46] 이 책은 전 《피플》 작가 나타샤 스토이노프와 공동 집필했다.[47]

3. 주요 수상 경력

수상 연도상 이름세부 부문출처
1988년필라델피아 루치아노 파바로티 성악 콩쿠르[35]
1989년베르디 콩쿠르[35]
1990년차이콥스키 국제 콩쿠르여성 성악가 부문 금상[59][52]
1992년리처드 터커 상[53]
1996년그래미 상최우수 오페라 녹음 (트로이 사람들)[54]
2002년그래미 상최우수 합창 공연 (후보)[55]
2013년그래미 상최우수 오페라 녹음 (니벨룽의 반지)[56]
2003년뮤지컬 아메리카올해의 성악가[59]
2007년오페라 뉴스뛰어난 업적에 대한 상[59]
2002년바스티유 오페라예술 문화 훈장 슈발리에[57]
1997년플라센시아-요바 린다 통합 교육구명예의 전당[58]


4. 음반 목록

데보라 보이트는 빈 국립 오페라의 바그너 트리스탄과 이졸데 도이치 그라모폰 실황 녹음(2003년)[59]을 포함하여 여러 음반을 녹음했다.

4. 1. 주요 음반

데보라 보이트는 두 개의 솔로 음반을 포함하여 여러 음반을 녹음했다. 빈 국립 오페라에서 공연한 바그너의 트리스탄과 이졸데 실황 녹음은 도이치 그라모폰에서 2003년에 발매되었다.[59] 2001년 AP 통신과의 인터뷰에서 그녀는 예상치 못한 취소와 연기로 인해 녹음 운이 없었다고 말했다. 유명 음악가들과 협력할 기회가 있었다면 그녀를 더 빨리 주요 프리마 돈나로 만들었을 것이라고 언급했다.[2]

1997년 베르디의 운명의 힘 텔레비전 제작에서 루치아노 파바로티와 함께할 기회를 얻었지만, 파바로티가 알바로 역을 배우지 못해 다른 오페라로 대체되어 공연은 무산되었다. 그해 말 보이트는 게오르그 솔티 경의 지휘 아래 새로운 트리스탄과 이졸데 녹음에 참여할 예정이었으나, 솔티는 녹음이 진행되기 전에 갑작스러운 심장마비로 사망했다.[2]

2001년 4월, 메트로폴리탄 오페라는 보이트가 타이틀 역할을 맡은 슈트라우스의 낙소스 섬의 아리아드네 테이프를 방송하려 했지만, 공동 출연자 나탈리 데세이 때문에 2003년까지 연기되었다. 보이트는 2001년 말까지 낙소스 섬의 아리아드네의 모든 녹음 계획이 5년 동안 지연되거나 중단된 것에 좌절감을 느꼈다. 마침내 그녀는 2001년 도이치 그라모폰에서 발매된 녹음에서 아리아드네를 불렀는데, 여기에는 데세이, 안네 소피 폰 오터, 벤 헬프너가 공동 출연하고 주세페 시노폴리가 지휘했다. 보이트는 그가 이 프로젝트에 참여하지 않았다면, 낙소스 섬의 아리아드네를 녹음할 수 있었을지 의문이라고 말했다. 이 앨범은 뉴욕 타임스에 의해 "2001년 최고의 클래식 녹음" 중 하나로 언급되었다.[2][60]

보이트의 주요 음반 목록은 다음과 같다.

연도앨범명지휘자레이블
1993트로이 사람들샤를 뒤투아데카
1994로시니 탄생 200주년 기념 갈라로저 노링턴EMI 레코드
1996피델리오콜린 데이비스BMG[61]
1996구레의 노래텔덱
1997칸타타코흐 인터내셔널 클래식스
1997교향곡 8번텔라크
1997로버트 쇼: 절대적인 천국텔라크
1997엘렉트라도이치 그라모폰
1997미국 오페라 가수BMG/RCA 빅터
1997오페라적으로 부적절하게!BMG/RCA 빅터
1997방황하는 네덜란드인소니/컬럼비아
1999평화의 날도이치 그라모폰
1999쳄린스키: 쳄린스키의 합창 작품 전집EMI 클래식스
2000낙소스 섬의 아리아드네UNI/도이치 그라모폰
2000바그너: 사랑의 이중창EMI 클래식스
2001쳄린스키: 심벌린 모음곡EMI 클래식스
2004집착EMI 클래식스
2005제임스 레빈의 메트로폴리탄 오페라 25주년 기념 갈라도이치 그라모폰 DVD
2005내 모든 마음EMI 클래식스
2014계절을 맞이하며몰몬 태버내클 합창단


참조

[1] 뉴스 High Drama From Debbie the Diva https://www.wsj.com/[...] 2002-02-07
[2] 뉴스 Voigt Poised to Make Leap in Opera World https://news.google.[...] Associated Press 2001-09-24
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